七谈化石：谈谈字与化石的关系。字与化石的关系只能有二种：第一种观点是字与化石同时生成，这是名家们的观点，证据是“从组成字的痕迹中可以清晰地看到有许多椭园形和柱状结构”。拙以为，这就要看：名家们指出的“椭园形和柱状结构”是不是字的笔画和化石同时具备。在所有字的笔画与化石统一的地方，只能说，能见到这种结构。也就是说，这种结构肯定存在在化石中，其是否也从化石中发展到笔画中，是不是这种结构也穿透了笔画，不可能！很可能是笔画表层破坏后，才在化石中显露出这种结构，这是问题的关键，是忽略不得的，但被名家们忽略了；更主要的是，在笔画与化石不统一的地方，笔画是否也具有这种结构，这更是问题的关键，也但是，这么关键的问题，名家根本未予理采。如果笔画不具备这种结构，则只能说明，这五个字与化石不是同时的，字与化石是两层皮，它们只是搭乘了具2.7亿年高龄的化石的车，狐假虎威而已！第二种观点是化石早，五个字晚，也即字是后来有人写上去的，这是本文的观点，在后面将予详细叙述，此不赘言。
八谈化石；组成五个大字的化石，不会全是凸出的，也一定会有凹下的，这凹下的不是化石，而是化石的印痕，那么化石哪里去了，肯定地说，是在对面的巨石上；同样，对面的巨石上也会有凹下的，其凸出的化石，就在展现这五个大字的岩石断面上。在这个断面上，在五个大字之外，也一定还有不成字的化石，联系起来一对照，就会得出结论，字是后写上去的。
九谈其他：其他一些另散的字，如”小平”、“八一”、“石”及其他像英文、阿拉伯文、中国古西夏文和“布衣族少女”图案问题。这其中，应有两种情况：第一种情况同于那五个大字的情况，不再赘言；第二种情况是，可能真是大自然所“书”的，地球上的地质作用，那才叫真正的“鬼斧神工”：一是，大自然自己会为自己的“字”或“画”铺展画纸，我们所见到的平面的、垂直面的岩石面，都可以认为是画纸；二是，随处都可以见到多种多样的线条描绘在岩石上，其中如张性节理、剪切节理、破劈理、流劈理、各种裂隙、收敛的或撒开的旋回面的地表交线、小小断层线、特别是粗细相间又拐来拐去的追踪裂隙、以及各种沉积岩的层理等等，这些线条有疏有密，有粗有细，有曲有直，纵横交错，千变万化，如果有细心人，在这些线条当中找字，找画，就像在窗镜上找霜花，他一定不会失望。
此时如果是在碳酸盐岩石地区，当含碳酸钙的水流经这种线条的时候，只要条件合适，就会将这些像形字或画“铸”成一些阳文（凸文）的像形字或画，并不是奇怪的事儿。碳酸钙水是无心的，无意思的。也就是“写者无心，认者有意”。文革中许多人因字因画而受害，我们不能在科考中蹈此覆辙。人们不会忘记，李四光先生那“山”字形、“歹”字形地质构造，雁行排列地质构造图形，也都是地质作用形成的，那是真正的地质作用的“鬼斧神工”！但这些，做不了那“藏字石”的凭证。以上九点，用一句话来概括，那就是“平塘葳字石”不是“化石堆积”成的。确实是人书写的，不信的话，请看以下—— 确是“人书”。
三、确是“人书”
在上世纪很长一段时间里，在墙壁上、岩壁上或其它什么可写字的地方，写标语是很普通的事儿。这五个字就是一条标语。以下说一说这五个字是用什么写的，怎么写的，又是怎样变成现在这个样子而“浑然天成”的。
写标语用的是石灰水。原料是生石灰（CaO）加水（H2O）。这生石灰（CaO）一放进水（H2O）里，就会立即散开转化为熟石灰。这熟石灰就是氢氧化钙〔Ca（OH）2〕。在摄氏20℃的温度下，氢氧化钙〔Ca（OH）2〕饱和溶液的浓度是：在一公升水中能溶解1.56克氢氧化钙〔Ca（OH）2〕。但是，写标语用的石灰水，比氢氧化钙〔Ca（OH）2〕饱和溶液的浓度不知要高多少倍。实际上写在墙上的就是溶解的和没溶解的超饱和氢氧化钙〔Ca（OH）2〕混合物。
这熟石灰，即氢氧化钙〔Ca（OH）2〕，有一个最大特点，就是能吸收空气中的二氧化碳（CO2），而把自己转变成碳酸钙（CaCO3）。这一点千百倍的重要，因为它是解开这个“天大之迷”的唯一钥匙。
再说说这条标语是怎么写上去的：写标语和在纸上写字不同，写标语的对象，如墙壁上、石壁上往往都十分不平，凸凸凹凹，又特别不干净。因此，写的时候，每一笔都要反反复复地描来描去，石灰水白浆才能挂牢。尽可能地使石灰水白浆渗入到墙壁或石壁的所有孔隙、裂缝、凹窝中去。使石灰水能较好地、牢固地覆盖在所覆对象的表面。具体在这块巨石上，用石灰水氢氧化钙〔Ca（OH）2〕写的五个大字，就是这样稳稳妥妥、牢牢实实地覆盖在字的笔画所经过的化石的表面上，也会渗入到化石结构中去，化石的成分是碳酸钙（CaCO3），而这五个字的成分氢氧化钙〔Ca（OH）2〕，在空气中吸收二氧化碳后也变成了碳酸钙（CaCO3）。就这样，字笔画碳酸钙（CaCO3）与化石碳酸钙（CaCO3）不谋而合地亲密地结合成为一个整体。
更让人叹为观止地是，化石和这五个字的载体，即这块巨石，其成分也是碳酸钙（CaCO3）或主要是碳酸钙（CaCO3），这就为这五个字的进一步加工改造奠定了基础。这五个字的进一步加工改造工作的主角是“水”。众所周知，我们在石灰岩溶洞中见过石笋、石钟乳等种种奇观，对它们形成的原因，熟记在心。水对这五个字的进一步加工改造工作与此完全相同。
贵州是个多雾的省份，而山区昼夜温差又大，河附近夜间冰冷的巨石，是潮湿的，甚至可以有水流下来。再加雨水、露水等等，水就成了在这块巨石上唱戏的主角。尤其重要的是，这些水都是溶解了巨石成分碳酸钙（CaCO3）的。巨石上的水流特点是：水量小，流速慢。当水遇到字的笔画时，其流速就会更慢，甚至停下来。就这样，阴雨天巨石上有水，水中就会携带有碳酸钙（CaCO3），天晴太阳一晒就会变干——于是在字上就留下了碳酸钙（CaCO3）；夜间巨石上有水，水中也会携带有碳酸钙（CaCO3），白天太阳一晒就会变干——于是在字上也会留下碳酸钙（CaCO3）。就这样，日复一日，年复一年，三十年，五十年……这五个字就完全被大自然改造了，也就是被“天”改造了，被“天”改造的字，能不“浑然天成”吗？当然也就“无人工雕琢、塑造、粘贴的痕迹”了。结论是：这五个字，完全不是“化石堆积”而成，它实实在在是人书写的。但是，地质作用也帮了大忙。
四、照片分析
第一幅照片
谈谈这五个字本身，是如何向我们展示，他们自己是怎样在水的作用下被改造成现在这个样子的。也就是说，让我们看一看，这五个字自己的现身说法，更具说服力。
一是从整个照片宏观上看，水流痕迹不完全是直上直下的，而是略向左下方倾斜，使五个字的总体形态，都受到影响；二是也从整个照片宏观上看，尤其是上部，给人一种烛泪轻滴的感觉，也好像骤雨过后，房檐仍在一滴一滴滴水，而这五个字的下半部则没有这种现象，这是他们在形成过程中自己留下的印迹；三是看横的上侧和下侧特征，横的上侧、下侧有着明显的差别，截然不同：橫的上侧显得宽厚、肥实，举例来说，就像人带了带遮的帽子，下侧则正好相反，所以在照片上，下侧有较强的暗影。这是上侧碳酸钙（CaCO3）沉积较多的缘故。这与一般的阳（凸）文的横完全不同，一般的阳（凸）文的横中脊在中间，上下对称，在照片上不会在下侧出现暗影；四是看竖的特征，在竖的下端，或交叉处或竖勾处，即凡水能够受阻处，笔画相对变粗；五是看笔画干扰，在石灰水写上去之后尚未完全固结之时，遇雨使熟石灰氢氧化钙〔Ca（OH）2〕在有的地方稍有位移或散乱，其停留在哪里，就在那里形成多余笔画，也可称其为“赘笔”，相反在被冲掉熟石灰氢氧化钙〔Ca（OH）2〕的地方，则使笔画不连续，而形成了“断笔”；六是附加笔画，在“共”字的下两笔之间，多出了重重的一笔，其原因是这里有一条岩石裂隙，这一条裂隙，呈弯曲状直通到照片的右上角，但上一段较平缓，水不沿裂隙流，下一段陡直了，水完全沿裂隙流，因此沉积了较多的碳酸钙（CaCO3），就这样在两笔之间多出了重重的一笔。在这五个大字当中，唯独这“多余的”、“没用的”一笔确确实实是大自然“书写”的，也即是“天”“书”的。假设那五个大字也是“天”“书”的，那“天”为何还要多加上“没用的”一笔？可见“天”不仅没写这五个字，而且还以多余的重重的一笔破坏了这五个字的总体形像。特别是那第六个字，像字又不像字，又能使人看出像什么字，完全是经过精心策划的。如果是化石堆积的，化石堆积到此，为什么故意变了字形，为什么变得这么胆小，不敢正常堆积下去了？从此完全可以判断出，这字就是人写的，写到最后一个字，费尽了心思，他心虚、害怕，怕被人见，甚至是在发抖。
第二幅照片
第二幅照片也很能说明问题：照片的上部是一块突出的巨石，巨石和一行“外文”字的顶部之间，形成一个水滴不到的死角，想像中巨石突出部分和水滴垂线是一个直角三角形的两个直角边，有字的岩石表面则是其斜边，水滴落在直角边和斜边的交点上之后，顺斜边下流，时间长了，就留下碳酸钙形成一竖。多股水流就形成多个竖，这行“外文”字就是这样由这块巨石滴水造成的，在死角部位，干干净净，什么都没有，再细看巨石右侧，向里凹进，与其对应的字也跟着显得单薄。这张照片上的字，真正是大自然“书写”的，也即是：由“天”“书写”的。再经过若干年，字的笔划还会向下延伸更长。
综上所述，唯一的结论就是：巨石上的五个大字，不是“化石堆积”成的，而是人写上去的。在人写的基础上，大自然进行了加工和改造。所以这五个字才“浑然天成，无人工雕琢、塑造、粘贴的痕迹”，仅此而已。以上就是探秘志小编为大家搜集的关于贵州藏字石事件的相关资料，至于贵州藏字石是真的吗？这个完全要看各位网友如何去理解了，有时候真的或许就是假的，假的也可以是真的。
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